大量剧透警告
影评
这是日本人文地理学和社会历史学速通教学影片（划掉
作为新海诚有一定时常的粉丝，我很难说出这部电影究竟是好是坏，但相比前几部电影来说，新海诚的“感觉”在逐渐减弱。虽然开头的关门，路程中的歌曲和最后想起的音乐都能让我感觉到这是新海诚的作品，但从剧情和结构上来说已经不再是那么的新海诚了。总的来说，这部电影更像是一个十二集的番剧压成了剧场版，略显粗糙但值得花上一定的钱和时间去享受新海诚电影的剧情和神一般的音乐。
有些杂乱的背景
如前两部一样，《铃芽之旅》是一部需要二刷甚至三刷才能看明白的电影，新海诚使用东日本大地震作为开始的背景讲述了生死，亲情,时间与信任关系的故事。
可惜的是，为了剧情的顺畅和时间的关系，本作并未完整讲述背景，这导致无论是有关地震这一主题的情感带入还是铃芽由于时间线的轮回因此对草太的一见钟情（基于记忆和好奇的）的观众认同感出现了缺陷。因此，在第一次观看中，许多观众出现了对爱情线的疑惑和对剧情感到混乱。从某种角度来说，本电影更适合以311东日本大地震幸存者的视野观看，即使作者通过“蚓厄”让人们对地震的破坏有清晰的认知，但通过关门封印这一过程让人们理解地震背后不仅是悼念在灾难中离去的人，更是放弃了这一片土地，一段情感至少需要看到后半段才能理解。铃芽是灾后的幸存者，而当观众不能与之共青，则完全无法理解其中的感情线。
在此基础上，我们重新梳理时间线，铃芽对草太的感情本质上是小时候误入常世被后来的自己救赎时看到草太而出现的好奇感，而草太在这种起到了世界线回环的作用。从某种意义上来说，感情线的本质是本作的线索，否则探索废墟，小时候的经历以及地震的情感则毫无意义。
因此，本作最大的缺点是背景交代的不够，对于情感和剧情则完全无法理解。
画面与音乐
可以看出，本作在画面的质感和细节上一如既往的高质量，在大远景和大场景之外，360的场景以及3D建模比天气之子的顺滑度高了不少，3年中建模技术的进步确实带来了肉眼可见的进步。在音乐方面，霓虹的音乐依旧给力，许多画面无法表现出的紧迫感可以通过音乐表现，宏大场景和主题曲的情感也足够到位。
剧情线
本作以铃芽的成长，与草太的爱情线和人文地理（划掉）铃芽的叛逆之行三根线拧在一起作为主线，第一条线的塑造无疑是成功的，本作深刻的讲述了灾难后的生长途径改变，社会责任和个人情感以及家庭关系的进步，爱情线在对背景有了解后也能够理解，对于叛逆之行则是故事主线（185系上镜，交通佬狂喜（逃）。以上三条线在网络上有许多理解，讲解等，再次不再赘述。
一些看法——从影片到现实
谁有罪？——要石争论
在网络上，对于大臣放弃当要石跑路这件事讨论颇多，主要分为两派，一派认为大臣追寻自由是正确的，另一派认为大臣就应是要石，不能乱跑。但如果静心想想，与其争论对错，不如想想谁才是真正有罪的人。如果没有厄蚓，则根本不需要钉子，因此，与其争论要石的对错，我们不妨想想真正的错误是谁。进而，，这可以引申出许多问题的答案，例如连坐制度，在一人犯错全员受罚的事件中，与其考虑犯错的人，不如先去想想连坐制度的对错。
“沉重的爱”
这也是一个讨论较多的问题，也是一个典型的不能代入就无法理解的剧情片段。其本质在于青少年心理对于长辈的自我封闭，姨妈的过度介入和情况紧迫性。就我目前的注意，这一小点许多成年人的反应是不能理解，但青少年反倒是最公情的点。或许，这一点反映出了一些社会问题…
普遍的逃避与真正的救赎
电影前期的关门，本质上是对问题的一种回避和逃脱，也想草太的爷爷所说，把关门当成一种荣耀，这本质上便是对问题的一种逃避。而在最终，铃芽打开门，救出草太并把大臣重新作为要石插回时，则是一种对自己在时间的交汇点中对自己达成救赎的方式。诚然，逃避问题是有效的解决方案，而真正的救赎则需要一次次的逃避作为铺垫。
结语
无疑，这是一部绝对值得去电影院观看的电影。而在表面的剧情背后，蕴含的则是深刻的情感，对世界的思考和对自己的救赎。
附观影过程中的发疯
185！
四国妹有新干线.gif
明石海峡：姬路名场面
新海诚对东京简直是难以割舍
东京都直下地震 大阪赢麻了
pppppppppp（有端